1、唯一的主光方向。整個場景只有一個主光，即使是散射光也要有一定的方向感，只不過方向感非常微弱罷了。當(dāng)然，這個唯一的主光通常是由多個燈具造成，僅用一個燈具的情況很少。

  2、不論主光、輔助光、逆光、效果光、修飾光，都有其現(xiàn)實依據(jù)，即所有光線都能在場景中找到光源。因為，有什么樣的環(huán)境，就有什么樣的光線。所以，需要什么樣的光線，就必然有產(chǎn)生這種光線的環(huán)境。

  3、環(huán)境與光線融為一體，真實而自然。在實際節(jié)目制作中，燈光師需要與美工密切協(xié)作，燈光師要參與景片設(shè)計或者美工要參與燈光設(shè)計?？傊?，兩方面人馬都要考慮布光的可行性。

  在電影的拍攝中，有一種布光方法叫“自然光效法”，即盡量不用燈具，直接用室外自然光來拍攝。這種布光法與“虛擬布光法”的共同點是摒棄了人工痕跡，追求自然，真實的光線效果。而兩者的根本區(qū)別是，前者走出攝影棚，到現(xiàn)實生活的真實場景中去尋找和選取合適的自然光；后者則是在演播室中單純用燈具和各種阻光工具制造一種仿真的光線效果。

  那么，具體到演播室的照明設(shè)計中，如何運用“虛擬布光法”呢？

  在談話類節(jié)目中，我們可以在布景中設(shè)置一個窗戶，讓光線從窗外射進來，于是整個場景就只有一個主光源了。因為嘉賓們坐的位置不一樣，所以在不同的嘉賓身上就形成了不同的光線效果；有的人是正面光，有的人是30度側(cè)光，有的人是經(jīng)過墻面反向后照到嘉賓身上的效果。當(dāng)然，作為主光的聚光燈與作為輔光的柔光燈之間的光比應(yīng)該是多少，就需要照明設(shè)計師來斟酌了。在應(yīng)用了“虛擬布光法”的演播室照明設(shè)計中，雖然畫面中每個人的光線都不一樣，但是整個場景的光線卻是統(tǒng)一的。這樣，畫面影像會自然產(chǎn)生一些變化，就像一首優(yōu)美的曲子一樣，有高間，有低音，有短音，有長音，婉轉(zhuǎn)流暢，鏗鏘悅耳，給人以美的享受。

  又如在新聞或其他單個主持人的節(jié)目里，則完全可以用燈光虛擬一種場景。早間節(jié)目，可以模仿早晨的清亮的光線。晚間節(jié)目，可以模仿晚上萬家燈火般的光線。甚至在同一場景里，也可以設(shè)計出不同的光效，并用于不同的時間。

  在虛擬演播室中，“虛擬布光法”有著最廣泛的應(yīng)用。因為虛擬演播室的背景和環(huán)境都是虛擬的，而且人物也要在虛擬的場景中活動，所以人物的照明設(shè)計就要嚴格按虛擬的背景環(huán)境來做。人物的光，不論方向、強弱、硬柔、色彩和范圍，都要與背景環(huán)境的光效一致。這樣人和景在畫面上才能融為一體，否則看起來就會非?？尚?。

  布光時，首先要用散光燈或三基色柔光燈的光把藍箱鋪滿、打勻、形成一個底子光。然后用小功率的聚光燈來打人物。另外，聚光燈的位置、亮度、柔化度及方向則需要根據(jù)計算機虛擬的背景而定。當(dāng)然，燈光師也可以與做虛擬背景的計算機*作員協(xié)商，在虛擬背景上增加或去掉某個光源，從而使布光與演播室的實際照明效果吻合，進而達到某種藝術(shù)效果。

  隨著電視技術(shù)的發(fā)展，攝像機要求的最低照度越來越低，用燈數(shù)量也隨之越來越少，數(shù)字電視畫面的光線效果也就越來越接近現(xiàn)實生活。因此“虛擬布光法”在數(shù)字電視節(jié)目制作中的應(yīng)用也將會越來越多。相信有一天，照明設(shè)計師可以在演播室內(nèi)隨心所欲地模擬和再現(xiàn)演播室外豐富多彩的光線效果。